Técnicamente excelentes, Rodon y Vila-Grau los han atribuido al maestro del vitral alsaciano Ludwig Dietrich von Bearn, que tuvo taller en Barcelona y destacó en la técnica de la grisalla. Aún así, la concepción original del conjunto podría corresponder a Balcells, de quien se ha podido localizar, entre cuadernos de juventud, el esbozo de una dama recogiendo flores, que bien podría remeter a la conocida como Dama del Tulipán. 

Los tres paneles están elaborados con vidrio catedral y vidrio plaquette, y son una obra maestra de la técnica de la grisalla, con un uso sutil y depurado que queda demostrado en las caras de las damas. Estilísticamente, destaca la simplificación y elegancia del dibujo delimitado por el plomo y la grisalla, y la rica combinación de una gran variedad de colores. Iconográficamente, llama la atención la gran presencia de flores, que podría tener una lectura simbólica, llegando a su plenitud en la escena del lago, dónde las damas alimentan los cisnes con peonías, que se asemeja mucho a una rosa sin espinas, en una imagen que podría tener lecturas literarias que remeten a la consumación del amor y al mito de Leda y el Cisne. Destacan la riqueza de los vestidos y las joyas que evocan al mundo medieval y tienen claras referencias centroeuropeas relacionadas con Alphonse Mucha y Eugène Grasset. La presencia de escenas de damas bailando o en un jardín es una constante en la época, apareciendo en otros vitrales y también en muchas marqueterías de Gaspar Homar, dibujadas por Josep Pey. Pese a que la autoría sigue sin estar del todo claro, no se puede descartar la intervención directa o indirecta de Alexandre de Riquer, que frecuentaba Barcelona y su núcleo de veraneantes.